莎木1+2合集

游戏介绍

《莎木1&2》是由D3T制作SEGA发行的动作冒险游戏，是经典的莎木系列游戏前两部的合集作品。

画面提升

即便不用1080p原生画质观看，也能明显看出作为高清版游戏的《莎木1&2》比原版游戏画面要好一些，仿佛开启了“一键美白”模式。不过当然，真正的差距只有等到“重制”才能体现出来，仅仅是高清化也只是令游戏看得过去而已，《莎木1&2》的画面放在当下已经实属不入流。但作为一款原汁原味的经典游戏，本作还是相当具有魅力的，非常值得一试的。

在这几张截图中，充分显示出改进后的图像质量，分辨率提高到1080p也能使游戏在新平台上看起来更好。我们能看到熟悉而又具代表性的叉车比赛，一些战斗场景，香港的味友店铺以及游戏的过场动画。

除了改进的图形之外，《莎木1&2》还将在PC版提供日语和英语音频和视觉选项，优化用户界面，并为玩家提供现代和经典之间的控制方案。

剧情简介

游戏第一章剧情中，芭月凉的父亲因不交出青铜镜被杀，而为了解开谜团，同时给父亲报仇，芭月凉踏上了旅程。

芭月凉的家乡横须贺也会出现，虽然玲莎花戏份不多，但她与男主角的羁绊会在游戏中逐渐展开。此外，《莎木2》的游戏内容是芭月凉来到中国继续探险的经历。

游戏背景

《莎木Ⅰ&Ⅱ》将过去世嘉的家庭用游戏主机Dreamcast在日本发售的动作冒险游戏《莎木 一章 横须贺》与《莎木Ⅱ》结合成一套PS4平台的游戏，并且支持全高清，改善了操作设定和用户界面，重制了多项要素。

与之前推出的《莎木1+2》不同，此重制版是对原来游戏的一次全面翻新，包含显著的渲染改善、更恰当的阴影贴图、分辨率更高的纹理、更精细的3D模型、环境光遮蔽和升级后的NPC等等。

背景故事

莎木1

主角是在横须贺出生长大的青年，芭月凉。自幼从芭月流柔术高手的父亲・岩那学习武术，虽然有点莽撞，但是个充满正义感的青年。

某天凉回家时，见到陌生男子向父亲询问“镜子”的所在之处。拒绝该男子要求的岩，虽然是位武术高手，却掉了性命……

父亲突然的死、镜子的谜团、那位男子到底是谁。

为了解开所有的谜团，凉踏上了旅程。

莎木2

芭月凉获得了杀害父亲的谜般男子前往了中国香港的信息。

带着过世的父亲藏着的另一面镜子，凉前往了异国。为了调查谜般男子的线索，彷徨在海边的城镇阿拉丁。

而这样的他，踏上旅途前受到了强烈的洗礼。解开谜团的关键“镜子”被人夺走了。

到底，凉有没有办法夺回“镜子”呢?而谜般男子到底身在何处?

主要人物

芭月凉

『莎木』系列主角。出生于横须贺的芭月武馆。3岁时母亲病逝。每天在严父・岩底下进行芭月流柔术的修行。但是，身穿中国服饰的男子・蓝帝突然现身并杀害父亲，变成孤身一人，带着父亲最后遗留的话语「拥有值得去爱的朋友」，为解开父亲死亡之谜而踏上旅程。

个性轻率且粗鲁，但内心意志坚定。复仇的决心就算旅途漫长也不曾动摇。除了本身性格外，因急着要报仇，所以常在考虑清楚前就行动，总是跟乱来的人吵架。但在旅途中，有时能获得认识的人的支持，有时会被劝阻。与父亲所说的「值得去爱的朋友」们一起，累积无法被取代的经验并成长。

不擅长跟女生相处，装作不在意同学的原崎望，在望的好友田嶋面前抬不起头来。跟小孩们以相同视线相处，对于长辈跟武术家，抱着敬意相待。

玲莎花

居住在人烟稀少桂林村落的少女。在大自然中长大的她，拥有山野植物与动物相关丰富知识，能区分动物的路等、根据风向判断天候。纯朴又纯真，有时会因为太温柔以致忽略自身安危而采取行动。宛如象征中国悠久历史与广大无际的大地般，谜一般的神秘存在。

因在莎木的开花期出生而命名为「莎花」，亲生父母在小时候便过世。由袁石匠扶养长大。

长得像凉在横须贺时常梦见的少女身影……

游戏点评

《莎木》是现代开放世界游戏的先行者。尽管其地图规模甚至比不上如今大多数线性游戏，但是却实实在在地构建出了史上第一个有着丰富细节、可自由探索、高度拟真化的虚拟世界。游戏中关于开放世界的许多设计，即便用今天的眼光看依然极具前瞻性。

这款游戏构建了一个时间完全动态的、细节极度丰富的开放世界，其精致程度甚至达到了每一个NPC都会根据时间变化，有着独特生活作息的地步。我在游玩过程中曾特意跟踪观察了一家餐厅老板一天的生活。我发现他每天早上9点骑着自行车从商店街口出现，穿过两条巷子后进入自己的小店，然后经过一段时间的收拾准备后在10点整准时开门营业。当夜幕降临，他则会熟练地拉上卷帘门打烊，步行来到街角的酒吧，然后一边喝酒一边和另一位镇上的居民闲聊。直到晚上10点半的时候，他才起身离开，偏偏倒倒地回到自己店门口，骑上自行车回家……

游戏中既没有雷达式的地图，也没有寻路标记。所有的探索都只能通过实实在在的互动来实现，比如查看街道旁的平面图、打查询电话、或者找行人询问。为了确保这套互动体系能够始终顺畅运行，你每推动主线任务哪怕再微小的一个步骤，整个游戏的所有NPC对话内容都会发生改变，从而适应你当下的情况境遇。在这种情况下，不论你当下的任务进度推进到了何种程度，都可以随心所欲地询问你所能接触到的任何NPC，而他们则会精确地根据你当下的情况给出针对性回答。

不论是给每一个NPC设计一整套独特、完整、且富有生活气息的作息规律，还是完全动态的NPC对话内容，《莎木》对这些细节的打磨都达到了一个“前无古人、后无来者”的地步。漫步在《莎木》的世界中，我能真真切切地感受到这个世界是动态和变化的，所有人都真正关心我当下的处境——这种沉浸感和互动体验即便放到今天，也找不到一款其他游戏的开放世界足以与之媲美。

可是很遗憾，或许是受时代因素限制，亦或许是因为铃木裕钻牛角尖的“匠人精神”，两部《莎木》几乎把所有资源都投入到了细节的打磨方面——玩法机制、任务系统和成长体系则简陋得像个半成品。

这款游戏的任务系统，则属于我见过繁琐、枯燥、拖沓得最触目惊心的那一梯队。两部《莎木》的主线故事是伴随着“复仇”这一主题展开的，但是游戏流程的重点既不是“快意恩仇”，也不是慢工出细活地描绘复仇路上的见闻、奇遇、感悟——构成《莎木》七成以上任务内容的竟然是再繁琐不过的“找人”和“问路”。举个形象的例子：你为了知道A的行踪，跑到大街上去问B、C、D，其中D告诉你说E、F、G当中的某个人可能知道线索。为了弄清楚E、F、G分别住在什么地方，你又不得不向H、I、J、K、L、M、N问路。当你终于费劲千辛万苦找到A之后，游戏接下来会用同样繁琐的方式让你去找O、P、Q……

更令人毛骨悚然的是，在这款有着动态时间的游戏里，所有人都有着自己独特的作息规律，而你只能在特定的时间段内对这些角色进行探访。而这款游戏除了晚上睡觉之外，没有其他任何快速跳过时间的手段。为了推进游戏进度，我很多时候只能盯着屏幕发呆，强行等待游戏中的时间流逝……当然，游戏这么设计的意图可能是为了鼓励你去自由探索这个开放世界，比如去街机厅玩游戏、去公园练习挥拳、或者去和每一个行人对话交谈。但是这么做一来相当于变相剥夺了玩家自由选择的权利，二来——说实话，《莎木》的开放世界中真正有趣的内容并不足以填充满所有的等待时间。

QTE则是《莎木》在开放世界之外的另一大开创性设计。这一设计虽然在如今越来越饱受争议，但是客观上也给需要突出动作场面临场感、但是技术条件或设计能力又十分有限的开发者，提供了一种相对廉价的解决方案。在《莎木》中，QTE被大量用于追逐和打斗等动作场景。鉴于当时的技术和开发条件，用这种方式来展现细致而精确的动作场面也完全可以理解。不过《莎木》也在许多非必要的地方滥用了QTE——比如在《莎木2》中，你每次前去工地搬箱子，都需要连续按好几分钟的QTE，而这个过程没有任何乐趣可言。

在剧情故事方面，两部《莎木》仅仅只开了一个头，大多数关键情节还处于铺垫阶段，而且就连女主角玲莎花都要等到《莎木2》流程的大后期才正式登场，目前其实很难摸清情节的主脉络会怎么发展。可以感受到《莎木》在当年应该是规划了一个非常庞大的故事线，只可惜半路夭折……所幸如今铃木裕在众筹和索尼的帮助下决定复活这个系列，对于想在《莎木3》之前补课的新玩家而言，这次重制的《莎木1+2》也算是个不错的契机吧。

结语

对于细节“钻牛角尖”式的偏执打磨，让《莎木》的开放世界即便在今天看来依然极具前瞻性;独具一格的艺术风格，则传神地展现出了东方文化的神韵与禅意。不可否认，《莎木》是一款伟大的游戏。

但是在2018年的今天，以重制版登场的《莎木1+2》可能只适合极少数人。对于有情怀的老玩家、醉心于神秘东方文化的国际友人、或者是寻求设计灵感的游戏行业从业人员而言，《莎木》或许是一座人生中绝不容错过的圣城。但假如你只是一位希望寻求高品质游戏体验的普通玩家，这款游戏恐怕并不能如你所愿。